2013年，受资深酒器藏家、人称“套瓶王”的扬州好友董杭林之邀，笔者参加了在扬州举办的全国酒文化研讨交流活动，收到了其赠送的、由其创意策划的“扬州八怪”题材艺术套酒。

　　扬州，古九州之一，有着2500年的建城史，进入清代，经康雍乾三朝发展，富商大贾，四方云集，尤其以盐业兴盛，更呈繁荣景象，成为全国的重要贸易中心，经济的繁荣，也促进文化艺术事业的兴盛。各地文人名流，汇集扬州，有“天下名士，半在淮扬”之说。而“扬州八怪”正是在这时期活跃于扬州地区的一批风格相近的书画家群体。

　　据各种著作记载“扬州八怪”有十六、七人之多，较为公认的是郑板桥、汪士慎、高翔、金农、李鳝、黄慎、李方膺、罗聘等8人为代表的书画家，他们锐意变革，行为狂放，个性普遍孤傲清高。他们的作品，不受古法约束，用笔奔放自如，无论是取材立意，还是构图用笔，都有鲜明的个性和创新精神。他们作品的艺术风貌背离了当时统治者所推崇的“正统”画派，甚至把社会的阴暗面搬到他们的书画、诗文作品之中，对丑恶的事物和人，加以抨击，这种行为使得统治者的利益受损，故被称为“扬州八怪”。

　　2013年是“扬州八怪”之一郑板桥的诞辰320周年，扬州春江酒业有限公司推出烟花醉“扬州八怪”系列纪念酒，其酒瓶采用扬州八怪的人、字、画为题材，由深圳市千指佛包装有限公司总设计，由景德镇聚艺陶瓷艺术中心承制。这套酒瓶所用的书法、绘画、人物资料均由扬州市八怪纪念馆提供，其中人物图形由著名画家、国家一级美术师、江苏省国画院专职画家王野翔绘制。

　　纪念瓶主体选用人物雕塑，按照中国画的风格、根据历史资料缔造个性人物，造型古朴大方，栩栩如生，形态各异。酒瓶一套共8个，每个长17厘米，宽9厘米，高22厘米。每个人物旁边配以一块圆形的屏风，上有各位画家的代表画及书法，屏风背面是人文章来源华夏酒报物的简介，三位一体，相得益彰，每个酒瓶正面底座部位都有“烟花醉酒”字样，背面都有香型、执行标准、质量等级、配料、生产许可证号、酒精度、净含量500ml、生产日期、产地、地址、电话及厂名等，酒瓶底部有“景德镇制”及“珍藏限量版”字样。

　　为了凸显纪念瓶的文化价值，灌制了地方名酒扬州春江酒业有限公司旗下的“烟霞醉”美酒，编号限量发行，并配有收藏证书。

　　郑燮——怪在传奇

　　郑燮（1693～1765），字克柔，号板桥，江苏兴化人。曾任山东范县、潍县知县，为官清正，因开仓赈灾，被诬告贪婪，罢官归家，回扬州以卖画为生。擅画兰、竹、石、松、菊等，而画兰竹五十余年，成就最为突出。他将书法用笔融于绘画之中，以草书、隶书之法画兰竹，形成了删繁就简、清新脱俗的个人风格，主张继承传统十分学七要抛三，不泥古法，重视艺术的独创性和风格的多样化。有《郑板桥全集》、《板桥先生印册》等。创作理论上，提出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹””三段论，说明艺术创作的三个阶段，至今仍有指导意义。

　　酒瓶屏风上是他的代表作《竹石图》，用简劲的笔锋，勾勒出坚硬的岩石，气势雄伟，好似深山危崖之一角，有一种自然天成之趣。在整个坚硬瘦石折裥处，略施以小斧劈皱，崚嶒之态顿出。石前新篁修竹数枝，瘦劲挺拔，竹枝不高，竹干极细，但不脆弱，极其傲然。笔致灵动疏爽，竹浓石淡，浓淡辉映，妙趣横生。两竿老竹顶天立地，叶少而肥。简洁清秀，高低错落，竹有虚实，墨有浓淡，充分体现了郑燮画竹的简瘦美感。

　　高翔——怪在淡泊

　　高翔（1688～1753），字凤岗，号西唐，又号樨堂，江苏扬州府甘泉县人，终身布衣。青年时便与寓居扬州的石涛建立了深厚的友谊，石涛死后，高翔每年为他扫墓，直至辞世，可见受其影响之深。擅长画山水花卉。其山水取法弘仁和石涛，所画园林小景，山水危岗险径，山崖幽篁，多从写生中来，秀雅苍润，自成格局。画梅皆疏枝瘦朵，笔意疏秀，墨色苍润，全以韵胜。精于写真和刻印。金农、汪士慎诗集开首印的小像，即系高翔手笔，线描简练，神态逼真。亦善诗，有《西唐诗钞》。

　　酒瓶屏风上是他的《弹指阁图》，土堆上4株枝干挺拔的老树，树叶有的线勾，有的墨点，浓淡互衬。图上草亭，建构奉愫平正，简洁大气，更见幽雅之韵。院中的三个人物，一行礼作揖，一躬身搀扶，似在相互交谈，另一书童依偎在主人旁，虽寥寥数笔，造型简练，却栩栩如生，微妙传神。在这静谧安详的氛围之中，这样的人物形象处理，给人一种超然脱俗、不食人间烟火的味道。人物刻画，神情动态，栩栩如生。诗题与画意，浑然一体，耐人寻味。

　　金农——怪在才华

　　金农（1687～1764），字寿门，号冬心，浙江杭州人，工诗词，精鉴赏，兼善书画、治印。在“八怪”中，其学识修养最为广博。性情孤高，曾被荐举应博学鸿词科，落选后心情抑郁，遂周游四方，终无所遇。晚年居扬州僧舍，以卖画为生，至衰老穷困而死。他独创一种隶书体，自谓“漆书”，又谓金农体或冬心体，笔画横粗竖细，撇飘逸而捺厚重，字体多呈长方形，头重脚轻，甚为好看。精篆刻、鉴定，善画竹、梅、花鸟、佛像、人物、山水，尤精墨梅。所作梅花，枝多花繁，生机勃发，还参以古拙的金石笔意，作品有《墨梅图》、《梅花图》等。诗文有《冬心先生集》、《冬心先生杂著》。

　　酒瓶屏风上是他的《梅花图》，全幅花枝繁密，生机勃发。以大笔淡墨画干，浓墨点苔，枝条疏密有致。勾花点蕊，以粉朱、铅白点染花瓣，清丽透逸，有暗香浮动，韵清神幽之感。画面布局奇特，繁简相宜，黑白对比尤妙。此画在构思布局与笔墨意趣上各有特色，在轻盈潇洒的风姿中含有沉厚稳健的意趣，淡墨点花，薄而润，富有色彩感。淡墨略加石绿，以干墨勾边，着笔自如。以胭脂点写兰花，重彩略为勾描筋络，焦墨点提花蕊。色艳而不俗，灵动清新，笔意自由奔放，古拙丽秀，反映了作者独特而不落俗套的艺术视角。用笔更为豪放纵横，挥洒自如，红兰没有用浓墨点蕊，倒也艳丽脱俗；画面上方是他冬心体“漆书”，饶有情趣。

　　李鱓——怪在命运

　　李鱓（1686～1762），字宗扬，号复堂，江苏兴化人。自幼喜爱绘画，后入宫廷成为宫廷画师，因不愿受正统派画风束缚而被排挤出来。善画大写意花鸟，题材广泛。精于诗书画的结合，以题诗发挥画意，立意不时关乎民生。用笔挥洒自如，泼墨酣畅淋漓，一反文人画的文秀纤弱，易之以奔放豪爽之格。他早年曾从同乡魏凌苍学画山水，继承黄公望一路，画法工致；后又向指头画大师高其佩求教，进而崇尚写意。在扬州又从石涛笔法中得到启发，遂以破笔泼墨作画，风格为之大变，形成自己任意挥洒，水墨融成奇趣的独特风格，喜于画上作长文题跋，字迹参差错落，使画面十分丰富，其作品对晚清花鸟画有较大的影响。

　　酒瓶屏风上是他的画作《芭蕉萱石图》，受徐渭、石涛影响，用笔挥洒自如，豪爽奔放，泼墨酣畅淋漓，将水与墨结合，并参以书法用笔，形成自己“水墨融成奇趣”的风格。近看画面有淋漓鲜润的湿色扑面而来之感，横涂竖抹的阔笔，酣畅淋漓地透出温润的芭蕉特质，大叶高干的芭蕉成为画面的中心和重心。芭蕉树下—石，细笔写出、淡墨点苔。

　　黄慎——怪在悟性

　　黄慎 （1687～1770后），字恭懋，号瘿瓢，福建宁化人。擅长人物写意，间作花鸟、山水，笔姿荒率，设色大胆。早年师法上官周，多作工笔，后从唐代书法家怀素真迹中受到启迪，以狂草笔法入画，变为粗笔写意。黄慎的写意人物，创造出将草书入画的独特风格。黄慎的人物画，多取神仙故事，对历史人物和现实生活中樵夫渔翁、流民乞丐等平民生活的描绘，给清代人物画带来了新气息。

　　酒瓶屏风上是他的画作《群乞图》，取材现实生活，描写灾荒年中，乞丐们流落街头，受人欺凌的悲惨画面，表现出他对人民疾苦的同情。《群乞图》，“道旁饿鬼嗤嗟来，摇尾乞怜殊碌碌”，描绘的是灾荒年月，家乡寿宁桥头饥民饿殍惨象。

　　李方膺——怪在倔强

　　李方膺（1695～1755），字虬仲，号晴江，别号秋池，抑园，白衣山人等，江苏南通人。寓居金陵借园，自号借园主人。出身官宦之家，为官时“有惠政，人德之”，工诗文书画，擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等，注重师法传统和师法造化，能自成一格，其画笔法苍劲老厚，剪裁简洁，不拘形似，活泼生动。有《风竹图》、《游鱼图》、《墨梅图》等传世。著《梅花楼诗钞》。画梅以瘦硬见称，老干新枝，欹侧蟠曲。还喜欢画狂风中的松竹。主张绘画创作应直接向生活学习，以创造出自己独立的风格。李方膺的画风如其为人性格，落墨雄肆浑厚，沉着痛快，用笔横涂竖抹，脱略恣纵，以气势胜。与郑燮、李鱓相友善，曾合作《岁寒三友图》。

　　酒瓶屏风上是他的画作《潇湘风竹图》画面劲竹数竿，直指云霄，枝干挺拔遒劲，墨虽淡却筋节有力。而竹叶秃笔横扫，依风势倾斜。夸张地几呈平行之势，有力地表现了疾风狂吹的情形，竹旁顽石阔笔涂写，与竹浑然一体，更加突出了竹竿迎风屹立的不屈，并给予有力的支持，显示了两种力量的强烈的对抗性，赞颂了竹子与狂风顽强苦斗的精神。以浓墨写兰，翩翻飞动，花歌叶舞，有迎风作笑之趣，上下应答之态。

　　汪士慎——怪在人

　　汪士慎（1686～1759），怪在人，字近人，号巢林，原籍安徽歙县，寓居扬州，一生清平，擅长花卉，随意点笔，清妙多姿。尤擅画梅，擅用繁枝，落笔端重，清淡秀雅，也常画疏枝。不论繁简，都有空裹疏香，风雪山林之趣。善诗，著有《巢林诗集》，六十七岁时，双目失明，仍挥毫狂草大字，曾作佳联：“竹宜著雨松宜雪，茶可参禅酒可仙”，可谓是结体精严，端肃有度，风神秀逸，并有巢林印章。

　　酒瓶屏风上是他的画作《梅花图》，此画清淡秀雅，瘦劲姿媚。金农曾评日：“巢林画繁枝，千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中。”金农称他画梅之妙和高西唐（翔）异曲同工。西唐善画疏枝，巢林善画繁枝，都有空里疏香、风雪山林之趣。千花万蕊，颇富诗意。

　　罗聘——怪在使命

　　罗聘（1733～1799），字遁夫，号两峰。原籍安徽歙县，其祖迁居扬州。未做官，好游历。博闻好学，终身以卖画为生。为金农二高足之一，时常为师代笔，深得金农画之神髓。其山水、佛像、人物、梅、兰、竹、花鸟画等均有造诣，笔法凝重，思致渊雅。笔调奇创，超逸不群，别具一格。他又善画《鬼趣图》，描写形形色色的丑恶鬼态，无不极尽其妙，藉以讽刺当时社会的丑态。兼能诗，著有《香叶草堂集》。亦善刻印，著有《广印人传》。其代表作有：《《两峰蓑笠图》、《丹桂秋高图》、《画竹有声图》等。

　　酒瓶屏风上是他的画作《竹石图》，是以浓淡二墨写竹竿枝叶，以水墨来描绘，作品中以浓墨与淡墨来描绘竹竿和枝叶，水墨撇脱，随意挥洒，以浓淡枯润的变化，尽现竹之风致意态，有云雾迷潆之感。画意空灵湿润。小溪之畔，怪石嶙峋，以干笔湿墨勾染点皴，来描绘溪畔嶙峋的怪石，色泽凝重，富有体积感。整幅作品给人以一种湿润，空灵之感。

　　这套烟花醉系列“扬州八怪”酒器，融书法、绘画、人物艺术造型于一体，赋予了扬州地方酒本土文化的气息，经典再现了“烟雨扬州梦”，成为宣传扬州酒文化的一张名片，极具收藏价值。

　　（作者系中外酒器文化协会副主席，江苏省酒文化联谊会常务副会长兼秘书长，江苏省收藏家协会酒茶艺文化收藏委员会副秘书长，九州华棠酒器文化博物馆执行馆长）

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