父亲有一方非常着名的白底朱文闲章，刻着“往往醉后”四个字，通常会钤在他的得意之作上，颇有些自嘲的意味呢！

但父亲确实是爱喝酒的，一生与酒结下了不解之缘，是艺术界人所共知的。酒对于父亲有很深的意义，尤其是在他的绘画艺术里，酒更是起着微妙的作用。比方说，父亲构思画作时总是有一杯在手，以畅思路。在画的过程中，亦要有一杯来振奋情绪。当画得顺手时，则要喝一杯一鼓作气。不顺手时，更要喝一杯来排忧解难。如大功告成，兴奋之下那就更要痛饮几杯的了！平日里和朋友高谈阔论时，一杯在手那是常事，就是晚上灯下读书也常有一杯相伴。总之，在父亲的生活中，酒是无处不在的。

在傅厚岗客厅的黄色柜子里总是放满各种酒的，有绿豆烧，有五粮液，还有汾酒和茅台。但父亲平时常喝的却是高梁酒，有段时间也爱喝金奖白兰地。我印象最深的是五粮液，因为有一次母亲错手打碎了一瓶，家里顿时弥漫着浓浓的酒香，足足熏了我们几天呢！

父亲一直有血压高的毛病，所以父亲无酒不欢的习惯，母亲一直是非常担心的。除了经常劝阻之外，甚至将酒瓶藏起来，佯作家中无酒。但母亲为人太老实，是怎么也“玩”不过父亲的，往往黔驴技穷，自动拿了出来，总之是照喝不误。我曾多次见到父亲将高梁酒瓶藏在中式长衫的宽大袖筒里，悄悄地带到楼上画室。对父亲那种“不要告诉妈妈”的风趣表情更是心领神会！小时侯经常见到父母亲为酒斗法，十分有趣。

在傅厚岗的客厅墙上一直挂着一副清人的对联，镶着精致的红木框，上联是“左壁观图右壁观史”下联是“有酒学仙无酒学佛”，好像是隶书，豪放而潇洒，据说是一亇和尚写的。每当父亲手捧一杯微呤之时，我总是要偷偷笑他只能“学仙”而不能“学佛”了，因为父亲总是“有酒”的呀！

不知为什么，父亲的酒在我心里也成了很重要的事。记得我十岁那年，在一个大雪之夜，家里有客人来吃饭而酒却不够了，母亲正发愁，我就自告奋勇要去买。谁知雪深路滑，寸步难行，我不断跌到又爬起来，但双手紧抱着的金奖白兰地却没打烂。

一九六四年我随学校去苏北涟水县参加“四清运动”，听说有个工作队长是泗洪县“双沟大曲”酒厂的厂长，就立即想起父亲爱喝此酒，几经拜托终于买到两瓶顶级的。待过年回家时，像宝贝一样抱在怀里，在长途汽车上颠簸了六个小时才带回南京。父亲见到非常高兴，连连感叹说：.“我璇子也会帮我买酒了……！”见到父亲十分欣慰，我还后悔没有多买些给他。谁知第二年父亲就去世了，我就再也没有机会为他做这件事。

说起父亲喝酒，在我们家里是时时能体会到的，我虽然从未见过父亲喝得大醉或酒后失态，但如果是心情不好又喝多了的话，就会在我们兄妹身上发现许多他不满意之处，甚至为一些平时并不在意的小事和母亲发生争执。照母亲的说法是“找碴”，照现在的理解就是“要个说法”，令到母亲哭笑不得。而且往往是一家人晚饭时候，所以母亲也常因此而吃不好饭。我们当然是绝不敢出声的，唯有赶快吃完熘走。这是我唯一不喜欢父亲喝酒的时候。

父亲也深知这种癖好是个隐患，称之为“病”，而且还说“二十年来，此病渐深”。但又细数唐伯虎、陈老连、高凤翰、许介友等大师皆有此癖，就连他最敬佩的日本大家辛野梅岭、桥本关雪等等都是同道中人。更令人无奈的是他似乎不以“早逝”为虑，因为唐寅、徐悲鸿皆早逝。总之，父亲对喝酒虽然有些无奈，也并不理直气壮，但“喝酒有理”的心态是毫无疑问的。

酒和父亲的关系是很微妙的，他并不只是“爱喝酒”那样简单，其中的心态也不是别人可以真正理解的。当我站在父亲的画面前，感受那蒙蒙烟柳里荡漾的春意，那如醉的枫林里透出火一般的炽热，还有那满纸潇潇的泼墨山水，烟雨弥漫的苍凉，更有那气势磅礴、奔腾不止的瀑布，都会深深地被感动。这样的心胸气魄，这样澎湃的激情，手中的笔，面前的纸，又怎能表达万一？当他生命的激流冲破了这一切时，怎一个“醉”字了得？有学者说父亲是一个有“诗心”的哲人画家，性格耿直狷介，醉后更见天真。父亲曾说：“我认为一幅画应该像一首诗，一阕歌或一篇散文……”我大概能明白父亲在“往往醉后”里蕴藏着的巨大热情。

父亲在画历史人物时，尤其是画那些“酒仙”，更是倾注了深沉的情感，似乎他们之间并无任何时代上的距离，而是志趣相投的饮中君子在互相倾诉。有人这样形容父亲的《寒林沽酒图》：“疏林薄雾之间，陶渊明与书童沽酒、吟诗，缓步向前，画面静懿散淡，人物飘逸自然，情境和心境合一……”

父亲是死在酒上的。1965年9月，上海虹桥国际机场落成，父亲为此画了一张大画，东道主派了一架飞机来接他去参加典礼。父亲爱喝酒的名声远播，各方人士热情有加，从下飞机就没停过喝酒，都是高浓度的茅台。几天下来已经远远超过他能承受的酒精量，加上旅途劳顿，应酬不停，直到上飞机回南京。听母亲说，父亲回来后心情很好，但很疲倦，脸色也差。午饭后就如常去午觉，并叮嘱母亲到点一定要叫醒他，因为下午要去省人大委员会开会，不可误事。谁知此时正好有朋友来访，聊天忘了时间，等到母亲匆忙赶上楼时，父亲已经唿吸急促，脸色发紫，嘴唇发乌，差不多已陷入昏迷。母亲慌了手脚，冲下楼去打电话，突然听到父亲大叫了一声，震耳欲聋，然后就彻底地静了下来……父亲就这样走了，事先没有人可以料到，当然他自己也没有料到，临终时没有留下任何遗言。

我深知是酒害了父亲，令父亲过早地去世。但我并不记恨父亲的酒，父亲喜欢喝酒，自有他的道理。也许他在微醺之中，能感受到心灵的翅膀无比地自由，可以冲破那些压抑在心里的晦暗和苦闷，释放出一切。

父亲离开我们已经很久远了，家中兄妹无人饮酒。但每逢清明去拜祭父母时，我仍会绕着父亲的坟墓倒上一瓶茅台酒，让那竹林掩映的墓地弥漫着浓浓的酒香，我深信父亲是一定能闻得到的。（本文摘自《傅家记事》，作者: 傅益璇，出版社: 生活•读书•新知三联书店，2014年7月第一版）

附：

傅抱石（1904～1965），原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。生于江西南昌，祖籍江西新余。现代画家。早年留学日本，回国后执教于中央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。擅画山水，中年创为“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景；晚年多作大幅，气魄雄健，具有强烈的时代文章来源中国酒业新闻网感。人物画多作仕女、高士，形象高古。着有《中国古代绘画之研究》《中国绘画变迁史纲》等。